长尾智子（日语：長尾 智子／ともこ ながお ，1976年－），日本微普普艺术家，擅长“超扁平”（Superflat）风格（参见村上隆《超扁平宣言》）的创作。目前旅居于意大利米兰。其著名作品《波蒂切利：维纳斯的诞生与Baci、Esselunga、Barilla、PSP和Easyjet》（2012），不仅使长尾智子在欧美艺术圈深受好评、知名度大放，此作品也曾于伦敦维多利亚与艾伯特博物馆“再想像波蒂切利”展（2016），与纪实摄影师保罗·锡默尔（Paul Himmel）、法国艺术家奥兰（Orlan）的作品一起展出。2020年克米兰美术馆酒店 (Galleria Vik Milano) 举办了名为“女性在普普艺术”的长尾智子个展。

1976年生。早期受日本知名艺术家奈良美智启蒙，逐渐发展出具个人风格的JapaPop微普普艺术。

在2012年创作打开知名度的作品《波蒂切利：维纳斯的诞生与Baci、Esselunga、Barilla、PSP和Easyjet》之前已有14年的创作经验。平时除了举办大型个展之外，也积极应邀参与国际各主题的艺术展出。

现旅居于意大利米兰。

其创作本身的意图突破作品表面上呈现出的普普艺术气息，超越一昧地推崇商业主义或者讽刺流行文化的方式，以多面向的切入角度广泛融入全球化、环境保护等各式议题，并借此与安迪·沃荷为代表的美国普普艺术、村上隆等“快时尚”日本普普艺术的范畴有了明显的区分。

长尾智子认为，有别于文艺复兴时期、巴洛克艺术画派等，艺术被权势者独占（接触／购买）的时代，现今社会在全球化下将事物“扁平化”──物质方面如每个人都可以吃麦当劳、身穿Zara的衣服款式、使用Facebook等社群软件等，艺术方面如每个人都能以网络搜寻到、甚至下载或印出无论数百、数千年前的艺术作品──如此一来一切事物的差别性似乎变得愈加难以显露，但也提高了艺术的普及性。

她透过用日本流行符号再创造欧洲经典画作的手法，以超扁平（Superflat）跨越、淡化作品中大众文化与传统艺术之间的界线，同时也带有对大众消费文化的讽刺与批判。

长尾智子运用“Kawaii”──日本社会的一种主流审美观强化自己的作品概念。例如她曾将由日本发迹的Hello Kitty放入作品中，以主流消费象征本身的Kawaii能量，将微普普艺术“Kawaii化”，并借此让作品兼具当代感与全球化。

长尾智子借由各种现代产品、品牌的符号或象征物，一方面以隐喻的方式埋藏艺术家本身的创作观点，另一方面反映出艺术家将自身文化、居处背景的移转所做的融合。